Da­bei stützt sich das Ver­fah­ren des Ver­gleichs auf die Dop­pel­funk­tion un­se­res In­tel­lekts, wie sie vor­her zwei­fach be­schrie­ben ist; und zwar ein­mal:

Da­bei wer­den die­se bei­den mu­si­ka­li­schen Er­kennt­nis­pro­zes­se – der äu­ße­ren Er­kennt­nis beim Mu­sik­hö­ren und der in­ne­ren Er­kennt­nis beim Mu­sik­schaf­fen – von un­se­rem Ich­be­wußt­sein in die Funk­tion ei­nes Ver­gleichs ge­setzt.

So wird un­ser In­tel­lekt, wer­den un­ser Ge­fühl und un­ser Ver­stand auf die Ebe­ne der rei­nen Selbst­be­wußt­heit in­te­griert – und da­mit mu­si­ka­lisch: in das Feld der Har­mo­nie ge­ho­ben; denn nur in die­sem ab­so­lu­ten mu­si­ka­li­schen Kräf­te­feld der Har­mo­nie kön­nen die­se un­se­re Er­kennt­nis­werk­zeu­ge ei­nen voll­kom­me­nen Ver­gleich zwi­schen der Ein­heit und der Viel­falt der Mu­sik durch­füh­ren.

Die­ser Ver­gleich zwi­schen den mu­si­ka­li­schen Er­kennt­nis­sen un­se­res Ge­fühls und un­se­res Ver­stan­des ver­setzt un­se­ren In­tel­lekt und da­mit un­se­ren mu­si­ka­li­schen Er­kennt­nis­pro­zeß in den Zu­stand ei­ner selbst­ge­nüg­sa­men Ei­gen­funk­ti­on.

Und un­ser In­tel­lekt schwingt nun im Sin­ne der ge­nann­ten dop­pel­ten mu­si­ka­li­schen Wahr­heits­er­kennt­nis in sich selbst.